Моделирование и формообразование в проектировании

Моделирование средового контекста как основа архитектурного формообразования. ТА. Черемхина

Целостность архитектурной среды

Архитектурно-пространственная среда города - явление сложное и многоплановое, поэтому необходимо хотя бы обзорное знакомство с особенностями формирования и разнообразием городских структур. Чтобы получить представление о механизмах изучения города, следует обратиться к основам системного подхода, который позволяет рассматривать городское пространство как масштабно-соподчиненную многоуровневую структуру. Это дает возможность на каждом масштабном уровне выявлять элементы композиции и определять характер их взаимосвязей.

В то же время необходимо обозначить границу между неразрывно взаимосвязанными понятиями «город» и «среда». Город существует как объективная реальность во всем многообразии его проявлений. Среда - всегда конкретное материально-пространственное окружение человека. Средовой подход в теории архитектуры устанавливает связи человека и городского окружения, а теория архитектурной композиции рассматривает, в первую очередь, эстетическую сторону этих отношений, не игнорируя утилитарно-практические, функциональные и другие интересы человека. Такие аспекты средового подхода, как изучение закономерностей зрительного восприятия и особенностей формирования в сознании целостного художественного образа среды, являются важной составляющей экологизации окружения человека.

Методы изучения композиции архитектурной среды - анализ и моделирование. Аналитический метод считается универсальным для исследования любых предметов и явлений, применительно к вопросам композиции предполагает определение элементов, принципов и приемов их взаимодействия, а также формирует способность грамотно и всесторонне оценить композиционные особенности конкретной архитектурно-пространственной ситуации. Метод моделирования концентрирует внимание на каком-либо свойстве или группе свойств архитектурно-пространственного объекта. С одной стороны, аналитическое моделирование закрепляет представления о работе принципов и средств композиции в городской среде, а с другой - образное моделирование стимулирует творческое воображение и восприятие архитектурно-пространственного окружения на знаково-символическом уровне.

Главным смысловым стержнем средового подхода в архитектуре является принцип композиционной целостности архитектурной среды. Непрерывность как основное свойство архитектурной среды означает, что каждый последующий фрагмент есть продолжение предыдущего и одновременно составная часть пространственной системы более высокого масштабного уровня. Осмысление композиционных закономерностей среды возможно только выделяя относительно самостоятельные части, в которых доминирует тот или иной принцип или прием композиционного взаимодействия планировочных и архитектурных компонентов. Принципы целостности выявляются путем исследования средств композиции, интегрирующих среду на различных ее участках (симметрия или равновесие, пропорции, ритм, масштабные отношения, подобие, степень сложности и детализации и др.).

Данная тема открывает широкий диапазон возможностей для моделирования разнообразных средовых ситуаций на различных масштабных уровнях городской структуры. В одних случаях модели носят аналитический характер, т.е. акцентируют внимание на ведущем признаке конкретной среды в снятом виде. Другая разновидность моделей - эвристические, которые выражают работу заданного принципа, средства или приема на фантазийном уровне.

Категории целостности могут рассматриваться в соответствии с аспектами этого понятия, определенными З.Н. Яргиной применительно к вопросам композиции городских структур:

• - на синтаксическом уровне: иерархическая соподчиненность элементов среды и пространственная целостность среды;
• - на образно-семантическом уровне: тематическое единство среды и гармоничное взаимодействие ее элементов (Яргина З.Н., 1991).

Синтаксис архитектурной среды

Иерархическая соподчиненность является ведущим признаком целостности композиции и предполагает выстраивание элементов среды одного типа или одного масштабного уровня в соподчиненные ряды по признаку композиционной значимости, например: соподчинение городских пространств (площадь - улица - двор); соподчинение планировочно-пространственных узлов; отношения каркаса и ткани. В моделях фрагментов среды может быть отражено иерархическое взаимодействие доминантных и фоновых элементов. Критерии установления доминантных архитектурных объектов в среде определяются их отличительными особенностями, композиционным противопоставлением застройке. Признаки доминантности объекта сформулированы Ю.В. Ранинским (Ранинский Ю.В., 1988).

Доминанта всегда находится в контрастных отношениях с окружением за счет:

• - закономерного положения в композиционно активной точке среды (в планировочном узле, в точке замыкания перспективы, на высокой отметке рельефа или другой ключевой точке природного ландшафта);
• - сложности структурной организации объекта по отношению к окружению;
• - качества материально-конструктивного, цветового решения, характера благоустройства;
• - стилевого контраста объекта и окружающей застройки;
• - масштабных характеристик, активности силуэта и других признаков.

Любое из перечисленных свойств объекта или их сочетание может стать предметом моделирования отношений доминанты и фона. В качестве доминантного объекта может выступать отдельное здание или группа зданий. Благоприятным материалом для моделирования является исследование иерархических отношений элементов архитектурного ансамбля на исторических или современных примерах. Особый интерес представляет застройка городов и архитектурные ансамбли периода классицизма, когда в формировании эстетической концепции среды решающая роль принадлежала именно иерархической соподчиненности ее планировочных и архитектурных составляющих. Самый яркий пример - градостроительные ансамбли Санкт-Петербурга, иерархическое соподчинение которых определяется количеством визуальных связей.

Многообразие вариантов моделей по теме «иерархическая соподчиненность среды» обусловлено еще и тем, что город сам по себе представляет многоуровневую соподчиненную систему, а каждый объект - это часть более общей структуры.

Итак, пространственная целостность среды обусловлена реализацией целого ряда композиционных принципов, которые задают пространственные отношения ее элементов. В свою очередь, каждый принцип раскрывается использованием тех или иных средств композиции. Рассмотрим эти принципы.

Универсальным принципом пространственной интеграции архитектурной среды со времен появления первых городов стал принцип центрирования (рис. 6.1). Понятие центра осознано человечеством давно: центр - это ритуал, главный процесс, вместилище всех общественно значимых смыслов. Центр - место притяжения больших масс людей, к нему ведут все пути. Центр - это точка схода всех визуальных связей среды, точка пересечения силовых линий композиции. Центр формируется архитектурными объектами высокого эстетически художественного уровня и качеством благоустройства. Привязка композиционного центра к планировочной структуре зависит от характера последней: жесткое и однозначное - в регулярной и геометри-

Рис.6.1. Принцип центрирования. Студ. О. Осипова, рук. Т.А. Черемхина

чески правильной планировке; уравновешенное - в свободной и живописной планировочной системе. Каждый центр имеет свое поле композиционного влияния, определенное возможностями его зрительного восприятия.

В разных городских ситуациях роль центра может играть либо масса, либо пространство. В первом случае можно говорить об ансамблях эпохи Возрождения, когда уникальное по архитектуре здание экспонировалось как объект всестороннего зрительного восприятия, а окружающая застройка создавала для него нейтральный фон. А.Э. Коротковский назвал этот композиционный прием «жемчужина в чаше» (Коротковский А.Э., 1975). Масса способна интегрировать даже открытое природное пространство, превращая его из ничем не ограниченного в архитектурное, например церковь Покрова на Нерли (г. Владимир), а также крупные градостроительные ансамбли в стиле барокко и классицизма, в которых архитектура служила своеобразной «рамой», формирующей границы пространства, декорацией для парадных действ и церемоний.

Пониманию среды как единой пространственной системы способствует также принцип обособленности относительно самостоятельных участков среды, которые отличаются друг от друга закономерностями композиционной организации - то есть, чтобы осмыслить целое, мы должны выделить его составные части (рис. 6.2). Для этой цели особое значение приобретает прием композиционной фиксации границ. Понятие границы многозначно и проявляется в следующих ситуациях.

А. Граница города - по сути, это граница освоенного и неосвоенного пространства. Проблема формирования городской черты особенно актуальна для целостного восприятия крупного города. Особенностью границы данного типа является постепенный переход от городской к природной среде. Средствами определения границы города могут быть полосы пригородных парков, зон малоэтажной индивидуальной застройки. В качестве фиксированных барьеров между городом и природой выступают окружные транспортные магистрали и развязки, русла рек, мосты, узлы и знаки, символизирующие въезд в город. Основная художественная задача моделирования на данную тему - показать преобразование пространственных свойств среды от природной к урбанизированной.

Б. Граница между морфологически различной застройкой. Прямое соседство различных по характеру застройки фрагментов среды типично для крупного города. Промышленные и селитебные территории, зоны высотной и малоэтажной застройки, историческая и современная

Рис. 6.2. Соподчинение здании в ансамбле. Студ. А. Мелентьева, рук. Т.А. Черемхина

среда, как правило, принципиально отличаются по соотношению пространства и массы, масштабности, архитектурному формообразованию и другим признакам и чаще всего затрудняют восприятие города как единого целого. Преодоление такого композиционного разрыва или тематического контраста - задача, требующая грамотного подхода.

Самый простой случай, когда морфологически различные участки среды уже имеют фиксированные планировочные или ландшафтные границы: существующие транспортные магистрали, дороги, проезды, перепады рельефа и т.д. Эти естественные препятствия делят среду на композиционно самостоятельные фрагменты, смягчая одновременно контраст, таким образом способствуя созданию целостного облика среды. Если же таких границ не существует, то их нужно искусственно создать. Здесь возможна организация специальных композиционных соединений, так называемых «композиционных швов». Основой такого «шва» может стать новая планировочная ось, например пешеходная зона или бульвар, с последующим насыщением элементами благоустройства и озеленения, архитектурными сооружениями переходного масштаба, малыми формами, объектами городского дизайна и т.д. Например, Бульварное кольцо Москвы представляет собой своеобразный композиционный шов, возникший на месте кольца бывших укреплений Белого города и интегрирующий старую застройку внутри и более позднюю застройку вне кольца.

В. Граница реального пространства необходима для выявления таких его композиционных особенностей, как размер, пропорции, геометрия, степень закрытости или открытости, наличие и характер внешних визуальных связей. Так как зона зрительного восприятия среды человеком ограничена, оценка именно этих свойств пространства помогает горожанину соотнести себя с окружающей средой и увидеть ее как взаимосвязанное целое.

Тут мы имеем дело с типологией городских пространств (площадь, улица, сквер, набережная, двор и т.д.). Границы реального пространства, то есть физически объективно существующего, могут фиксироваться расстановкой архитектурных объемов, системой зеленых насаждений, газонов и других элементов ландшафтного дизайна, благоустроенной береговой линией, элементами городского освещения и рекламы, инженерным оборудованием - все это может быть отражено в моделях на тему: границы реального пространства площади, улицы и т.д.

Одним из наиболее действенных способов достижения пространственной целостности городской среды считается принцип ориентированной композиции, который устанавливает отношения человека и среды и неразрывно связан с законами зрительного восприятия. Непрерывность визуальных связей - необходимое условие целостности восприятия городского пространства. Особенностью зрительного восприятия среды человеком является ограниченность поля зрения и глубины воспринимаемого пространства. При движении по городу человеку важно, чтобы в поле его зрения постоянно попадали новые архитектурные объекты, привлекающие его внимание, так называемые ориентиры. Значение ориентиров двояко: а) делят среду на фиксированные участки, композицию которых человек способен реально увидеть, понять и оценить; б) за счет ритмичности членений пространства задают вектор развития городской композиции, дают возможность человеку определить свое местоположения в среде, способствуют запоминанию города и осознанию пространственных связей отдельных его частей.

Последовательное акцентирование среды - это прием, который создает условия для формирования индивидуального образа города, определяет своеобразный пространственно-временной сценарий его восприятия, выявляя взаимосвязи сменяющих друг друга планов, картин, панорам, ансамблей, формирует позитивный эмоциональный образ среды. Расстановка ориентиров должна соответствовать точкам, где происходит смена зрительных впечатлений. Отсутствие композиционных ориентиров в среде или их недостаточное количество делает ее аморфной, застойной, лишенной динамики и выразительности, а следовательно, целостности.

Данный принцип наиболее ярко проявляется в исторической застройке, которая отличается разнообразием архитектурных решений и меньше всего читается в унифицированной типовой застройке 60-70-х гг. XX в. Модели на эту тему могут строиться на реальном средовом материале и содержать элементы анализа либо выражать идеальные представления студента о ритмике, динамике и направленности развития городского пространства.

Городская застройка бывает неоднородной не только по формальным признакам, но и по плотности: встречаются слабоструктурированные участки или просто разрывы в застройке, которые нарушают композиционные связи среды. В таких случаях интегрировать среду может композиционный прием «вставка».

Характер вставки определяется местом и ролью реконструируемого участка в планировочной структуре (элемент каркаса или ткани, узловая или рядовая ситуация и т.д.), общим ритмическим строем среды (чередование акцентных и фоновых элементов), а также морфологическими особенностями архитектуры фрагментов застройки, которые необходимо композиционно связать. Если вставка соединяет участки рядовой или маловыразительной застройки, где она может играть роль акцента или доминанты, то здесь предъявляются повышенные эстетические требования к архитектурному облику здания-вставки. Если вставка связывает участки среды с уникальной застройкой, композиционное значение которой необходимо подчеркнуть, скорее всего, она должна быть нейтральной.

В любом случае, перед принятием проектного решения следует внимательно изучить особенности ситуации, провести натурные исследования с фотофиксацией участка реконструкции с характерных точек восприятия. Не на каждом свободном от застройки участке города уместно проектировать здания с ярко выраженной индивидуальностью архитектурно-планировочного решения, хотя каждый автор часто стремится именно так реализовать свои творческие амбиции. Такой объект может оказаться в среде чужеродным и разрушить не только композиционное единство, но и образ места.

Семантика архитектурной среды

Тематическое единство среды проявляется в той информации, которую она в себе несет (рис. 6.3). Чем отчетливее эта информация выражена языком архитектуры в структуре городских пространств, тем более цельным и ярким складывается в сознании человека образ среды. Во внешнем облике городов зачастую доминируют те или иные признаки, определяющие его

Рис. 6.3. Принцип тематического единства среды. Студ. И. Коняев, рук. Т.А. Черемхина

самобытность, своеобразие, - то, чем город отличается от других. Эти признаки настолько разнообразны, что трудно их все назвать, но можно попытаться классифицировать.

Первое, что способна отражать городская среда,- это общекультурные ценности, обусловленные национальными традициями, религиозным мировоззрением, социально-экономическими, природно-климатическими и другими условиями, от которых зависит жизненный уклад общества. В результате для данного места в течение длительного времени складываются некие нормативные представления о реальном городском пространстве - его размерах и пропорциях, закрытости или открытости, протяженности и конфигурации. Все, что отклоняется от «нормы», воспринимается как чужеродное, неестественное, не свойственное данной среде. Показателен пример сравнения планов равных по размерам, но различных по характеру пространств центров городов. С одной стороны, крупномасштабное, величественное, парадное пространство европейского столичного города (площадь Пикадили в Лондоне), а с другой - плотная сетка узких улочек, монолит невысоких домов с традиционными внутренними двориками вокруг тесного прямоугольного пространства базарной площади типичного азиатского города (центр г. Халеб). И то, и другое - норма в сознании жителей этих городов.

Однако разница в культурах, временная и территориальная удаленность различных цивилизаций не всегда приводит к таким противоположным результатам. Во многом схожие идеальные представления о городском пространстве, где мерилом является человек, который находится в гармонии с природой, обнаруживаются при сравнении системы пропорционирования планов греческого города Милет и исторического центра Пекина.

В пределах единой национальной культуры, такой как русская, можно выявить различные типы городов. Типичный русский город можно увидеть в средней полосе России - Сергиев Посад, Ярославль, Владимир, Ростов Великий, Суздаль, Кострома - Золотое кольцо России и на русском Севере (Вологда, Кириллов, Псков, Углич), где ядром города являются либо Кремль, либо монастырь. Традиционная картина такого города - пространственная открытость, гармония с природным ландшафтом; символическое значение имеет золоченое многоглавие, возносящееся над городом, стены, башни, колокольни, задающие активный силуэт ядра.

По мере продвижения российского государства на восток традиционная семантика города отчасти сохранялась, но это были более молодые образования, основанные в новых исторических и географических условиях. Настоящей революцией в градостроительной культуре

России стало заселение Урала и образование в XVIII в. горнозаводских поселений, а затем и городов-заводов, где градообразующим ядром становилось предприятие. Атрибутами этого типа города стали река, плотина, пруд, завод, предзаводская площадь, храм (Екатеринбург, Нижний Тагил, Невьянск и др.) Таким образом, первоначальная градообразующая функция, впоследствии определившая тип города, изначально формирует облик его исторического ядра и задает его общий образный ключ - ведущую тему города.

Еще один аспект тематического единства среды - особенности природного ландшафта (рис. 6.4). Иногда влияние геометрии рельефа на композицию города становится главным - активные очертания природной возвышенности, усиленные силуэтами архитектурных сооружений, становятся доминирующей образной темой, по сравнению с которой другие свойства города становятся несущественными (г. Мон Сен-Мишель во Франции).

Рис. 6.4. Принцип единства города и природы. Студ. Ю. Феропонтова, рук. Т.А. Черемхина

В других случаях развитие композиции города напрямую зависит от наличия природной оси (русла реки, береговой линии морского побережья и т.д.) Город, врастая в прибрежный рельеф, как бы «течет», вытягиваясь и изгибаясь вслед за природной линией, которая становится его главной композиционной осью (исторический центр Тбилиси, Ялта, Волгоград).

В современных условиях одним из ведущих факторов, определяющих эмоциональное отношение человека к среде, является степень ее урбанизации и наличие историко-архитектурного наследия. Преобладание первого признака создает образ современного растущего, динамичного, технологичного городского пространства, где человек - песчинка в людском потоке. Преобладание второго признака вызывает романтическое настроение, ностальгические переживания человека-индивида, трепетное восприятие старины как носителя образов прошлых эпох.

Индивидуальный запоминающийся цельный образ может создавать один-единственный объект (здание, сооружение, произведение монументального искусства), который в сознании многих людей ассоциируется именно с этим городом. Такой объект, как правило, интегрирует городское пространство в силу своего расположения в ключевых композиционных точках среды. Обладая мощной художественной выразительностью, он «декларирует» основную идею среды либо вызывает целый ряд смысловых связей с «мифологией» места. Объект становится символом города, его «визитной карточкой: статуя Свободы в Нью-Йорке, скульптура Христа в Рио-де-Жанейро, Эйфелева башня в Париже, церковь Ла Саграда Фамилия в Барселоне - объекты, несущие определенное символическое значение.

Неотъемлемым компонентом индивидуального «лица» города является наличие, сохранность и художественно-историческая ценность архитектурного наследия, которое во многом определяет богатство содержательных значений, обеспечивает разнообразие среды как необходимое условие ее художественно-образной целостности.

В то же время именно гармоничное композиционное сопоставление «старого» и «нового» в городе - едва ли не самый «больной» вопрос в проблеме достижения целостности среды. Композиционные конфликты между исторической и современной застройкой объясняются принципиальными различиями принципов не только формообразования в архитектуре, но и таких признаков, как соотношение пространства и массы, понимание роли отдельного здания в среде, масштабный, пропорциональный и ритмический строй среды.

Изучение данных проблем и грамотное их решение способствуют дальнейшей гармонизации архитектурной среды, а значит, позволяют повысить уровень экологичности современного жизненного пространства. Это актуально в совершенствовании процесса подготовки архитекторов. Умение использовать аналитический метод и методики композиционного анализа сложившейся среды на стадии предпроектного изучения конкретной ситуации необходимо использовать в учебном проектировании как неотъемлемый этап подготовки специалиста.