Художественные средства архитектурно-ландшафтной композиции

Художественными средствами, которые позволяют создавать архитектурно-ландшафтные композиции, являются: композиционная структура, масштаб, пропорции, другие отношения элементов композиции.

Композиционная структура

Под структурой (лат. structure — строение, устройство) понимается строение объекта, пространства с совокупность устойчивых связей между его составными частями, обеспечивающими целостность объекта [2].

Композиционная структура — схематизированная модель объекта, пространства, в которой выявлены основные структурные элементы композиции — композиционные оси и центры. Для композиционной структуры важны упорядоченность и органичность связей между составными частями формируемой архитектурно-ландшафтной композиции.

В сложных архитектурно-ландшафтных композициях выделяются главные и второстепенные композиционные оси и центры. Например, в саду виллы кардинала д’Эсте в Тиволи главная композиционная ось начинается от центра главного здания и пересекает всю территорию сада. Второстепенные композиционные оси расположены перпендикулярно главной. В местах их пересечения размешены композиционные центры — фонтаны, скульптуры, а также открываются виды на расположенные вдали композиционные акценты (рис. 2.2.20).

Рис. 2.2.20. Историческая гравюра с общим видом сада виллы кардинала д’Эсте, XVI в., памятник всемирного культурного наследия, Тиволи, Италия. Сверху вниз проходит главная композиционная ось сада, перпендикулярно ей расположены второстепенные

композиционные оси

Масштаб. Масштаб — отношение величины элементов архитектурно-ландшафтной композиции ко всей композиции и к окружающему пространству. В архитектурно-ландшафтной композиции необходимо, с одной стороны, соразмерить массы и пространства с размерами человека, а с другой — с окружающим ландшафтом. Гармония достигается при разумном сочетании этих двух масштабов (рис. 2.2.21) [42J.

Пропорции

По определению Витрувия, пропорции — соразмерность частей по отношению к целому. Пропорциональность выражается в пространственной упорядоченности и соразмерности отдельных элементов архитектурно-ландшафтной композиции между собой и по отношению ко всей композиции.

Рис. 2.2.21. Гипертрофированный по отношению к размерам человека, но соразмерный окружающему ландшафту масштаб оранжерей в экологическом парке «Рай» (Eden

Project), Великобритания

Пропорциональные отношения могут быть простыми и иррациональными.

Простые пропорциональные отношения основаны на наличии модуля (единицы измерения), который укладывается в плоскостной или объемной форме целое и небольшое число раз (от 1 до 6), например, 1:2, 2:3, 3:4, 4:5, 4:6.

Простейшие геометрические формы — квадрат и куб — имеют соотношение сторон 1:1. При построении прямоугольников и параллелепипедов используются кратные отношения — 1:2, 1:3, 1:4, 1:5, 1:6. В них квадрат укладывается целое число раз.

В простых пропорциональных отношениях выражена четкая соразмерность пространственных величин, что создает основу гармоничной связи элементов композиции.

Иррациональные пропорциональные отношения имеют геометрические закономерности построения, например, отношение диагонали квадрата к его стороне, отношение стороны равновеликого треугольника к половине его основания (рис. 2.2.22) [42, 67].

Широкое распространение в архитектуре получило «золотое сечение» («золотая пропорция», «божественная пропорция»), В геометрии Эвклида «золотое сечение» (aurea section) определено как деление отрезка в крайнем и среднем отношениях, т. е. деление отрезка, при котором величина большей его части является средней пропорциональной всего отрезка и его меньшей части. Отличительным признаком «золотого сечения» является то, что сумма двух величин относится к большей величине в той же пропорции, т. е. {а + в): а = а: в.

Рис. 2.2.22. Пропорции основных членений плана Версальского дворцово-паркового комплекса, разработанные А. Ленотром

Равное пропорциональное соотношение имеет также отношение меньшей величины к разности величин, т. е. в : {а — в) = а : в.

Достаточно точным числовым выражением «золотого сечения» являются величины: а = 0,618; в = 0,382. В целых числах «золотое сечение» выражается как 5:8, 8:13, 13:21 и т. д.

Тождество, нюанс, контраст. В зависимости от художественного замысла применяются тождественные, контрастные и нюансные соотношения элементов архитектурно-ландшафтной композиции.

Тождество — равенство свойств элементов композиции. При равенстве одних свойств, всегда будут другие свойства, которые различаются. Например, абсолютно одинаковые малые архитектурные формы, расположенные вблизи друг друга, тождественны по всем свойствам, кроме одного — положения в пространстве (рис. 2.2.23).

Рис. 2.2.23. Тождество — равенство свойств элементов композиции. Абсолютно одинаковые фигуры львов поддерживают чашу фонтана во дворце-крепости Альгамбра (Красный дом), XIII—XIV вв., памятник всемирного культурного наследия, Гренада,

Испания

Рис. 2.2.24. Сад библиотеки Варшавского университета (архитекторы М. Будзинский,

3. Вадовский)

Нюанс — едва заметное отличие. В нюансных отношениях сходство выражено сильнее, чем различие. Например, в саду библиотеки Варшавского университета «искусственные деревья» имеют одинаковую форму «кроны», но разную высоту «стволов» (рис. 2.2.24) [42, 67J.

При возрастании неравенства в свойствах сопоставляемых элементов композиции уменьшается сходство между ними, и увеличивается различие.

Контраст — резко выраженное отличие, противоположность.

Контрастные соотношения часто используются для выделения главного элемента композиции, нюансные — для организации постепенного перехода от одного элемента к другому.

Ритмический и метрический порядок. Признаками ритма являются: изменение величины (высоты) элементов метрических рядов; изменение величины элементов и интервалов между ними; изменение величины элементов, интервалов между ними и числа элементов метрических рядов.

Во всех случаях единство ряда основано на соподчинении его элементов. В простых ритмических рядах сохраняется постоянное соотношение между величинами соседних элементов или интервалов ряда.

Ритмические построения создаются по законам прогрессий (возрастающих, убывающих, ускоренных, замедленных и т. д.) (рис. 2.2.25).

Метрические построения основаны на повторении форм и интервалов между ними (рис. 2.2.26).

Рис. 2.2.25. Ритмические построения:

а — величина квадратов уменьшается к центру; б — активность ритма увеличилась за счет уменьшения толщины линий к центру; в — активность ритма возросла за счет уменьшения толщины линий и промежутков между квадратами

Рис. 2.2.26. Метрическое построение форм рельефа, США

Метрические ряды, в которых повторяется одна и та же форма, называются простыми. В ландшафтной архитектуре и дизайне используются как простые, так и сложные метрические ряды, которые образуются при сочетании двух или более простых метрических рядов. К сложным метрическим рядам относятся, например, такие, в которых чередуются неравные объемные элементы и неравные интервалы между ними.

Сочетания нескольких метрических и ритмических рядов приводит к образованию сложных ритмических рядов [42J.

Членение объемов и плоскостей. Членение объемов и плоскостей — их деление (часто условное) на составные элементы с целью усложнения и художественного обогащения архитектурно-ландшафтной композиции.

Основными видами членений объемов и плоскостей являются: выделение в составе объемной формы или плоскости одной доминирующей и нескольких подчиненных, четко различимых объемных форм или элементов; выделение нескольких доминирующих и нескольких подчиненных объемных форм или элементов; выделение нескольких композиционно равнозначных объемных форм или элементов. Например, в ландшафтной композиции, размещенной в парке Флорали в Париже, выделены одна доминирующая и три подчиненные объемные формы (рис. 2.2.27).

Рис. 2.2.27. План ландшафтной композиции в парке Флорали в Париже, Франция

Симметрия, асимметрия, дисимметрия. Симметрия на протяжении многих веков использовалась людьми для создания порядка и красоты. Выделяют следующие виды симметрии: зеркальная (осевая), центричная, переносная, поворотная, симметрия орнаментов, кристаллов.

Зеркальная симметрия имеет одинаковое строение элементов по отношению к оси симметрии, например, буква Т. Зеркальная симметрия широко применяется в ландшафтной архитектуре и дизайне. Ее использование позволяет выявить главный элемент композиции (рис. 2.2.28).

Центричная симметрия имеет одинаковое строение элементов по отношению к центру, например, круг.

Переносная симметрия — повторение одинаковых элементов вдоль линии, например, повторение буквы Л — ...ЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛ... Этот вид симметрии использован при создании многих классических архитектурно-ландшафтных композиций.

Рис. 2.2.28. Классический китайский малый сад Цюйшуй в саду Ниншоугун в Запретном городе, в композиции которого использована зеркальная симметрия, Пекин,

Китай

Поворотная симметрия — повторение одинаковых элементов по отношению к оси. Этот вид симметрии создается путем вращения фигуры относительно оси симметрии.

Симметрия орнаментов (орнаментальная симметрия) — наиболее плотное заполнение плоскости одинаковыми элементами, например, пчелиные соты. Этот вид симметрии может быть двухмерным (на плоскости) или трехмерным (в пространстве).

Симметрия кристаллов — пространственные орнаменты, которые образуются расположением элементов подобно расположению атомов в кристаллах [12].

Асимметричные композиции также могут быть уравновешенными, как и симметричные, если обеспечивается зрительное равновесие масс архитектурных объемов по отношению к композиционной оси.

В дисимметричных композициях сочетаются симметричная и асимметричная системы равновесия: при общей симметричности главных элементов создается асимметричное расположение частей и деталей композиции по сторонам композиционной оси. Этот прием используется как средство обострения художественной выразительности архитектурно-ландшафтной композиции.

Статичность и динамичность композиции. Статичность композиции проявляется подчеркнуто выраженным состоянием покоя, незыблемости, устойчивости объемных форм. Зрительное впечатление статичности во многом зависит от отношения высоты к размерам основания объемной формы.

Рис. 2.2.29. Композиция, в которой объемным формам придана динамика (ландшафтный архитектор Ч. Дженкс), поместье Боннингтон, Шотландия, Великобритания

Впечатление статичности усиливается, если объемная форма имеет пьедестал или ступенчатое, расширяющееся к низу основание (цв. рис. Н-З-З, Б).

Динамичность композиции проявляется в зрительном впечатлении движения объемных форм (рис. 2.2.29) [67].